元 王蒙《溪山风雨图解》

元 王于敏 《阳山春风由此可知册》 册页 电子化 墨笔， 28.3×40.5cm×10， 故宫博物院藏，其代表作名篇人口稠密，整体设计多重山复水，发生变化多端解索纹路和渴墨苔点，乏善可陈林峦郁茂苍茫的情调。

这十开册页里面，有学董源、巨然国法的，山体圆浑，多作“矾头”，长线披麻，浓墨点近；有学宣和杨林的“如意针松”“蟹爪树是”的；还有学黄庭坚父子的“米氏慈云山”的。虽说此册页尚未体现出王于敏参与者画作风成熟阶段后期的密实、苍茫的印象派，然而用笔上早就才有宋代绘画作的旷达、率意。

王于敏是赵孟頫的堂兄，而赵孟頫是宣和末元初承前启后，应运而生“书国法作一体”、电子化“干笔纹路擦”的宋代文人画作风的一代宗以师。王于敏幼承家学，曾经临摹过大量的九代、宣和的画作，打好了密切关系的用笔为基础。《阳山春风由此可知册》就是王于敏这一学习后期的记录。王于敏著录的画作，据书写所述有数十件，但至今为各界公认为真迹的，不过十多件，基本相同为卷轴画作，只有《阳山春风由此可知》是册页。

王于敏（1308－1385），字叔明，号凌云山樵、慈云寺居士，嘉兴(今浙江湖州)人，外祖父赵孟頫、姑姑油管昇、叔父赵雍、姐夫赵彦徵都是宋代著名画作家。王于敏的花鸟画作受到赵孟頫的直接不良影响，之后进而师国法澹、董源、巨然等人，总合出新印象派。明初，他动手过“理询问”、“官吏”一类的小官，之后因为“遇乱”(所指一触即发农民起义)，辞官辞官凌云山多年。

明初官理询问，辞官后辞官临平（今浙江余杭临平镇）凌云山，自号凌云山樵。宋代王于敏出任泰安（今属山东）县令，因胡维庸案牵累，活着于狱里面。

王于敏能杜诗，工书国法。尤擅画作花鸟，得外祖赵孟頫国法，以董源、巨然为宗以而分立面目。名篇人口稠密，整体设计多重山复水，发生变化多端解索纹路和渴墨苔点，乏善可陈林峦郁茂苍茫的情调。花鸟之外，兼能剧中。所作对明、雍正年间花鸟画作不良影响甚大，名列黄公望，子孙将其与黄公望、吴镇、倪瓒合被称作“元四家”。

王于敏创造的“水晕墨章”，充沛了少数民族绘画作的乏善可陈技国法。他的奇特印象派，乏善可陈在“不灭宛如”、白描纯熟、“纵横交错不幸，莫辨端倪”。

王于敏终其一生画作了许多辞官由此可知，但思绪对退居和仕官始终十分冲突。因此，他的画作情调不如黄公望、吴镇、倪瓒的代表作那么平静超脱，甚至几何图形里面常常披露出忧虑的心态。也正是由于他不能偏偏止俗，所以他对周围的环境越来越关心，对山海自然的描写，比他们更为尽心尽力。而且他的技国法多样，看起来美术上更为多能。

王于敏的花鸟画作，早年受外祖父赵孟頫的不良影响，之后又受到画作家黄公望的施国法， 因此他在继承者董巨画作国法的为基础上能自出新意。他的画作以直密精于，而且白描发生变化多，功力密切关系。点苔多用胡椒点和破笔点。在画作里面还喜欢点掇剧中活动。总之，他的美术印象派是从容深秀，脱俗华滋。

王于敏画作花鸟，以董、巨为宗以，而分立面目，亦兼画作剧中。与倪云林、黄公望、吴镇齐名并有人的关系，子孙称“元四家”。他创造的“水晕墨章”，充沛了少数民族绘画作的乏善可陈技国法。他的奇特印象派，乏善可陈在“不灭宛如”、白描纯熟、“纵横交错不幸，莫辨端倪”。《画作史绘要》里面说：“王于两河乡水师巨然，甚得用墨国法”。而恽象山更说他“远宗以摩俱（澹）”。

常用纹路国法，有解索纹路和牛毛纹路两种，其特质，一是好用蜷曲如蚯蚓的纹路笔，以白描揿变和“直”闻名于世；另一是用“淡墨柄石骨，纯以焦墨纹路擦，使石里面绝无余地，便加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的代表作里面题道：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。其代表作有：《林泉雍正年间集由此可知》、《松山书屋》、《漓江春风由此可知》、《阳山逸趣由此可知》以及《雪霁由此可知》，信笔挥洒而天趣横溢、意致超绝。见诸至今的还有：《青卞辞官由此可知》、《谷口农作由此可知》、《锦江渔隐由此可知》、《庐由此可知》、《夏日山居由此可知》等。