文艺点评论 | 点评电影《东北虎》的创新和缺失:期待更多有力的小人物形象重回喜剧电影

略了他们的明星特质，这使得两位明星不仅不会展现空间，反而成为片子里的异质性元素，与片里其他来自演员原班人马的男演员彼此之间不用能形成很好的排练互动。也因此，在排练层面上，申请加入喜剧片明星的《犀牛》反而不如演员原班人马此此前的《轻松+难受》那么风格各异和建筑风格迥然不同。

此前和文提到，演员有意识将一些象征形象化插入主人物形象性格，如犀牛、文学作品、哲学、小二的木偶和上到等，但它们都是做作地悬浮在片子里，并不会与片子以下内容有机相结合在一起。这也却指明以荒谬喜剧片基本上揭开写照的美德揭示，同时又要避开荒谬喜剧片的超想象美感与苦闷冲动，在自写作上是非常有挑战性的，演员本身也需要格外多的揭示和先此前。

恐怖片里的写照重塑能源危机

之所以愿意花费笔墨来探讨《犀牛》的得失，是因为片子零售商上迄今为止格外为成功的便是零售业喜剧片阵营——以开心麻花喜剧片为推选的杂糅一整型喜剧片，和以宁浩的设计喜剧片为推选的人物形象性格主导型喜剧片，近来都在写照重塑上陷入了能源危机。

开心麻花喜剧片之此前不太注重人物形象性格完整和人物形象性格重塑。人物形象性格段落彼此之间不会密切的逻辑关系，而是几个相对独立自主的片段，靠荒谬的巧合和轻易的一整人组在一起，倚重的是每个片段里整部的分布和男演员的喜剧片排练。这类喜剧片自写作能量密度良莠不齐，出现过如《奥斯汀无常》《半个喜剧片》等格外为优秀的几部，但粗制滥造之作还是占非常分量，近来能量密度可谓有所改善，人物形象性格设计粗陋和人物形象重塑欺骗的情况愈来愈突出，只能通过大量白痴等整部来刺激电视观众的心灵。可以却说这种主要靠各种滑稽和讲故事沉降的恐怖片，从先天上就无力刻画坚实的写照性格，揭示观念想象真相。

以宁浩的设计喜剧片为推选的人物形象性格主导型喜剧片，通常采取将喜剧片与另外的早熟类型人组的方法，注重整部与人物形象性格的相辅相成，人物形象性格本体相对严谨，也极度忽视人物形象性格的重塑，喜剧片能量密度能得到非常的保障，这也使得其在写照重塑上有一定的优势。《白痴的石头》《心花怒放》《白痴的外星人》等一些推选作，就重塑了不少与黄金时代真值紧密关联，令人感觉深刻感觉的写照性格。但随着其在零售业上的巨大成功，自技术创新民主愈来愈匮乏，也日益缺乏现实境遇质美感，2019年的《借款人》就集里暴露了这一类喜剧片的诸多情况。一是中下层周边环境在片子里被较低度自然风景化。肮脏的老城区、破败的房屋、闪烁和涂鸦、鳞次栉比的小吃店等周边环境底片被多次重复使用，实际已经变成一种抽象概念的中下层自然风景，对现实的观念风貌反而进行时了看得见。二是写照性格失掉接地美感。《借款人》里不顾境遇现实地吓人描写吴海的苦难，造成了其苦难缺乏可信度。格外严重的是，吴海形像的理性眼此前也格外为单纯，价值观可谓出现情况。三是为了实现文化娱乐功能性申请加入过多的后现代戏谑元素，使其里的写照重塑显得油滑与荒谬，没有处理方的设计格外大胆和重大的黄金时代情况。

可以却说，里国美学零售业恐怖片在写照重塑上迫切需要一些水果自创意随之而来的气息。而从里国片子健康蓬勃发展来看，像耿军这样有迥然不同的应有印记并着力思想体系和艺术作品揭示的著者演员，对零售业片子蓬勃发展是很珍贵的资源，并带有很多的自技术创新民主。《犀牛》虽然不能而今叫好又受到好评的案例，但它的拍下和上映也让我们看到一种想要，如果著者演员和零售业片子彼此之间必须形成某种良性互动，也许必须让格外多坚实的写照性格重回我们的恐怖片。

著者：桂琳（里国观念科学院私立大学和中国文学系教授）

筹划：邵岭

主笔：周敏玲

*和文汇独家代笔，转载代为写明典故。

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